第十七節

第十七節  戲夢人生

「黃梁一夢」和「南柯一夢」是兩個有趣的故事，都是講窮途潦倒的人，在一個夢中就過完了榮華富貴的一生。後來變成成語，形容人生如夢，功名利祿不過是一場空。

雖然「戲夢人生」也是相似的成語，不過在這裡要傳達的是完全相反的涵意：

「戲人生」是清醒時的真實人生，「夢人生」是睡眠中的真實人生，它們有截然不同的主角。

戲人生是「自我意識」在實像空間的角色扮演。夢人生是「潛意識」在虛像空間的工作場域。

神分享給我們他的大靈，體驗我們的人生故事，我們一世一世來到人間輪迴，每一世都是一場「戲」。

但是我認為，這個「戲」應該不是「戲劇」，而是「遊戲」。

照著劇本演，叫「戲劇」。問題是誰來編劇？神嗎？觀賞幾十億場自己編劇的演出，結局都早已了然於胸，會有樂趣嗎？

「遊戲」就不一樣了。

每一個轉世的靈魂，先選擇這一世的「挑戰難度」，然後根據「挑戰難度」決定：父母、身體(包含性別、天性、智能等)、幼年環境、重大遭遇等「人生藍圖」。安排的考量因素中，「挑戰難度」是重要考量，其他可能還有：「各級訓練」、「課業補修」、「轉世情緣」、「業障反饋」等等。

靈魂按照轉世的歷練，也會分成不同的級別，修習不同的功課。如果這一世成績不理想，下一世可能會加強特定的部分。

無論是塞斯或紐頓的靈界訊息，都揭示：下一世的許多重要關係人，都是在靈界就事先約定的，可能是親屬，可能是友人，也可能是敵人。目的是創造各種際遇，幫助彼此靈性的成長。

塞斯或紐頓都談到「業障」，但是此「業障」與佛教六道輪迴的「業障」截然不同。它的出發點不是「處罰」，而是讓傷害別人的人，在下一世從「被傷害」的感受中學習成長。

我認為，依據人生藍圖所建立的人生方程式，像量子力學一樣，是一個波動函數，不能提供明確的人生軌跡，只能告知發生的概率，沒有明確的善惡果報，因為善惡取決於觀察的角度。但在心中累積善念的正向能量，一定有益於未來的命運。

個人的一生，不能自外於「地球自我療癒」或「集體潛意識」所形成的大環境，它像人生舞台由天而降的布景，天災、戰亂、飢荒、瘟疫、…，說來就來，讓我們無可逃避，改變了人生的命運。

此外，總有一些躲在波動函數邊邊角角，不知道被什麼吸引來的「無常」，隨時考驗著我們的應變能力。

無論如何，這個遊戲的精彩在於：尚未發生的「人生藍圖」，都可以被信念創造的實相修改。

一個選擇了低挑戰難度的靈魂，出生於富貴之家，原想輕鬆過一輩子，可是如果累積的負能量，使他失去了父母遺留的財產，就必須離開舒適的生活圈，開始艱困的人生學習。

也有人選擇出生於貧民窟，挑戰高難度一生，憑著堅強的意志，克服重重難關，精彩地完成預期的人生目標。

我們「內我意識」的神性，分享給我們愛、智慧與創造力，與祈禱互動，並協助信念創造實相。

我們的「潛意識」帶著轉世的資訊和這一世的人生藍圖，執行它特定的任務，並用夢、靈光乍現、直覺、衝動等捉摸不定的方式和我們聯繫，影響著我們。我認為，在熟睡到不知有夢的時候，人與人的潛意識會有橫向的交流，並對自我意識下達指令，讓兩位緣定前生的人，不自覺「巧遇」。

最入戲的當然是「自我意識」，一開口就說：「愛你一生一世！」，因為「自我意識」只知道一生一世，求生是本能，死亡代表一切的消逝。「自我意識」忙於一生不同的角色扮演；做子女、做學生、做員工、做父母、…，漸漸迷失在生活之中。可是經常會收到潛意識傳來的直覺與衝動，想把自己推往「人生藍圖」的方向。

「戲夢人生」的前台是物質宇宙；這個舞台嚴格遵守物理定律，即使籃球巨星飛機失事，也一樣命喪黃泉。而屬於靈界的後台，才是指揮調派的總部，飛機失事原來是為了下一世提早開演的安排。

所有從前台退場的演員，都回到這裡，回顧歷次演出的得失，修補能量，進修學習，等待下一次的出場。

後台才是靈魂的故鄉，真正的家。